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October 14 谈论 贵州行记
引用 贵州行记 贵州行记 本想就是给自己能找个换换心情和换换空间的的机会,正好有这么一个机会就和贵州又拥抱了一次,这次是在凯里的西江千户苗寨做了一个真山真水的绝对大型表演,演员也就区区3000多!而且大部分都是当地的本土农民,原汁原味的乡土味道很有意思,就是愁死了几位导演兄弟姐妹!"舞台"就是村里的大广场,"上下场"就是一条大马路,"台口"是一条表演洗衣服和唱侗歌,苗歌的河.这些从来没有进剧场看过演出的"演员",哪管什么调度和编排,经常还在排着对形,就过去了一队刚收工的乡亲或者一头老牛,在舞蹈的队伍中突然有几个手拿照相机的游客......那感觉,什么是原生态!这才名副其实!演出当天井井有条真是不容易!
西江庙寨我几年前来过,这次刚进去已经装修的让我找不到当年的记忆了,交通好的让人高兴,但现代文明的进入让跟担心.就在排练的几天,全村的物价听说上涨了一倍.真心希望,这个美丽的山庄在富起来的时候千万别改变自己的味道就好! September 16 与残奥零距离,去体会什么?"假如给我三天的光明,我想看到的是爸爸,妈妈还有你们......"
这是盲人歌手杨海涛在残奥开幕式上的独白,其实这不是来自导演的脚本和杜撰,而是来自杨海涛本人在残奥开幕式创作初始阶段的一次主创和残疾人直面的座谈会上他自己的真实语言.后来就这么顺理成章的用在了节目里.尽管很多人都怀疑这不过是编导的一个噱头.因为这句话实在简单,但还带着几分煽情,就像央视的晚会里总会准时的出现表演者正思念着的亲人,其实我们心里早就知道这个安排多么的人为,但仍然跟着留泪.所以请杨海涛原谅我们曾怀疑这句话的真实!
当这句话同样问到了盲人钢琴家金元辉的时候,他的回答不是让我们感动,而是让我们汗颜!他说:"我根本不需要这三天的光明!我很习惯和喜欢自己现在的生活和我生活中的音乐!如果真的给了我这三天的光明也许让我的内心从此打乱了......"
同样来自与我们不同世界的声音,前者让我们感动,而后者更让我们震撼!其实金元辉的话是给了我们健全人一记重重的回击!回击我们习惯性给予廉价的关怀和不值钱的怜悯!他也同样在提醒我们这些四肢惧在,能听会说的健全人,我们真的是想去了解和体会这些在我们身边的,除了身体上有一些麻烦其他和我们没什么不一样甚至某些方面要更强于我们的人群吗?没有!其实我们没有这个打算,更没有这个耐心!我们从来都没有真正的以他的视角和感受去体会过生活内容,!却习惯性的以一个强势的形象去面对他们,情绪好了给一些怜悯,没情绪了理都不理,情绪坏了还不定做出什么见到忪人压不住火的事来呢!
最近在残奥阶段,总能听到身边有人说"呀.......(表情一定扭曲夸张的样子)比赛我都不敢看!太残忍了!太难受了!太...(过分语言略)"其实细想起来,真正让我们难受的不是他们扭曲的肢体,是我们对这种现实出现的不可接受和幸亏这种现实没有轮到我头上的一种侥幸!凭心而论,我也不可能在此时找到什么体态美感带来的视觉享受,也没有精神层面立刻升高出现那么多媒体上的高尚的词汇涌到嘴里去赞美他们.但我们能不能用另一种方式去体会他们的参与,快乐和作为此时此地主角的愉悦!这就是美国人常说的每个人都有2分钟当明星的权利!就像在听金元辉弹肖邦的时候我们真的可以闭上眼睛和他一起感受他心里的磅礴是什么样的质感!他当然不会像郎朗一样音乐永远在表情上,因为直视舞台我们只能注意他眼睛上的墨镜而习惯性的忘记了注意此时从他手里发出来的声音.
在后台,和我们一起工作的王菁老师有个小细节让我有所感受,在演出前我们一起同那个非常著名的单腿芭蕾小女孩李月聊天时,王菁老师很正式很正常地说:"小李月表现很好!很用功呀,进步很大!不过就是太爱撒娇了!你不许再撒娇了!再撒娇我就打你!"小李月反倒没有一点生分和害羞,还快乐的吐了吐舌头!我们在这个环境里,好象提到汶川,提到地震,提到断腿,提到李月,总是习惯性要小心翼翼的,总是哄着她说话但总是不经意的流露出惋惜.突然我意识到了其实王菁老师根本没有把李月和别的真正跳舞的孩子在意识中看作有什么不同,这才是李月现在真的想要的!其实她早接受了自己的断腿,她甚至和我开玩笑地说可以反穿着袜子以免让全世界的人都能发现她的袜子上已经被她搞了个大洞,因为她的另一条腿根本用不着.后来,在镜头前她的表现真的比彩排好很多,这个我看的出来!
站在不同的视角看天空,将有一个完全不同的世界出现,当身体上意识上的区别就像皮肤黑点白点,眼睛单点双点,或是头发长点短点那么不重要了,才是我们真正给了他们和我们一样的尊重了.其实,世界上的不一样有很多,看我们怎么去面对这些不一样.无视这些不一样,你面对的对象就和你一样,你和他都会很轻松,要知道,也许我们在某时和周遍不一样了或者比周遍缺了那么点什么的时候,也在期盼着一种平等,而不仅仅是怜悯. September 08 尽随烟花散去
其实我没有得到什么成功的喜悦,当然也没有体会到失落的感觉,也许我没有做到呕心力血,更没有按照要求把"祖国的利益高于一切"当语录贯彻下来,到是我既然参与了,必然就努力了,尽管更多的精神是花费在设计本体以外的.我在这个过程中一直力图让自己主动点,快乐点.告诉自己这就是一个工作,反正不做它也要做别的.也许市侩就是这么历练出来的.昨晚曲终人散后在花家怡园和COCO狂欢,我让自己大声说话,找个机会就大笑,在一群芭蕾,古典和编导精英宝贝面前大跳大扭,就是想让自己总该在这个时候找到点什么感觉,或者应该想点什么.可是我没有得逞,唯一找到的就是一阵晕旋回家狂吐.然后以次为理由今天在床上躺到下午四点.结果更晕!
谢谢了,与我们共同完成工作的所有人!再见了,给我们找了很多麻烦和不快的所有人!告别了,那些空洞的请示汇报和没有感受的讨论!我知道此时我不是苦水最多的一个,因为我自知不是承受苦闷最多的一个,每个参与者都有快与不快.其实这不重要了,把它封档在回忆里,就等着它回甘的那一刻吧!
在此感谢我家的地灯,雨蓉家的靠垫,一淳君廉价的布娃娃,宋老师昂贵的垃圾桶,这些都是我们灵感的源泉.
明天,又有明天的事了.哦,已经是明天了(在此没有标点符号)
July 24 咖喱西游记,麻辣牡丹厅 前面我的MSN就起过这样一个名字:"今年出镜最频繁男女主角是____孙大圣和杜丽娘!"一点不夸张.
又看了一版新的古典舞剧<牡丹厅>,不用说什么了,这不是最近来第十个也是第八个了.就在我和舞蹈业内的朋友探讨理论时,也有来自不同方向对此剧"不看悔三生"的赞美,惹得我开始怀疑自己真的审美出现强迫排他症,还自责在舞蹈界朋友们面前班门弄大斧,白丁充圣贤.要不是真的后来几个朋友发来短信肯定了我的感觉,这才找到点原来的自信,打消了自己是不是需要考虑再找个不用调动审美和品位的工作以免丢人!
最近是古典题材热,其实是件好事,不过最倒霉的是<牡丹厅>和<西游记>,真真儿的没得消停.也许杜丽娘的故事既能展现青春俊男美女的纯真情感,也能用上意淫春梦这些麻辣话题,还能在舞台上堂儿皇之的用各种姿势去暗示那个,最能吸引当今时尚眼球......而那孙大圣的经历同样既有东方神鬼世界浪漫主义到家的想象,同时也能塞进杂技武术京剧一类被廉价贩卖的泛国粹艺术表现去赢得老天桥才应该有的叫好.
不能免俗的人里也包括我自己,前年就帮一个老师的忙,救场赶时间快餐速度做了一个廉价的<西游记>,残不忍睹不说还被那个草台班子莫名其妙的赖了笔设计费.那个作品的品质我也没什么脸去要,让它自生自灭吧!看着最近各路<西游记>雨后春笋般的出现在各个剧场不是十个八个,十八个都有了.借着演出局面混乱,也着实是因为给我今年被充了公的团队保证点正常的收入又接了一个<西游记>题材的戏.当心了!____这一出可是摇滚版的!其实这应该是我去年4月就谈的事了,这么搁搁放放的就是一年多.好象没几天就要公演了,不过到底演的是什么我都没搞清楚.关键我这次的东家是个ABC,虽然黑眼睛黑头发黄皮肤,那中文说的半蒙半猜的,还没有我们团里的真美国姑娘ALISON利落呢.想当然那思维更是天马行空而且东风西渐混搭离奇.排练我是没看过,不过已经颠覆出我的想象了.因为总会有助手给我反馈回试装的信息:玉帝天神们在跳华尔兹,,猪八戒和妖怪在跳摇摆舞,中场神仙们唱着"哈哩鲁亚",尾声还会窜出几个吉他猫王!早想到这个戏一定会惹来不少的手指头,哈哈,我也能做把怪味豆?
其实就剧来说,本身是个给海外市场量身订做的产品,根本不用大惊小怪了,人家东家本来就不是什么古典情节的理念!不过我在完成自己的作业上可是给自己立了课题的,凭心说,这个作品比任何一个国内院团都给设计留下了极大的自由的空间,也给足了充分的给养,在没有花红柳绿要求和挣宠献媚约束下,能不能做一个虽然离谱但还有几分个性还算相对精致的玩意儿来?这是我关心的.与其说我在工作不如说我在实验.不做挂羊头卖狗肉的事!这就是一把怪味豆,尝尝又何妨?
若说真的是在诠释古典文学理念我可不敢这么做,至少不会让满脑袋花的杜丽娘在一群跳傣族舞的很马戏团的男人当中做春梦!除非导演希望她是一只发情的山鸡,那我就敢让她穿三点,无上装,看谁麻辣!
感谢访问！
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